影片的故事並不復雜，但在程耳的手中卻浮現出瞭高度的作風化——極簡、凌厲、迅猛。
程耳導演
生涯再難，也得過下往。為瞭更好的照料母親，胡天找來瞭本身的暗昧對象小張（黃奕 飾）來照看小店。
這也是黃奕踏進影視圈的第一部作品，青澀的表面下，那種落寞疏離的氣質真是太誘人瞭。可現現在，再提到黃奕，給民眾的第一印象就是與前夫的各類八卦膠葛，唉，惋惜瞭。
生涯對磨難的人老是不太友愛，錢還沒張羅到，病院打德律風來請求第二天就得交錢。
抓耳撓腮瞭一天之後，胡天終於借到瞭錢，並商定好明早到飯店裡拿錢。
第二天，胡天踐約離開飯店。在年夜堂等候的時辰，卻不測發明身旁有一個輕飄飄的手提箱。
不住的搖頭、年夜喘息，手像彈鋼琴般莫衷一是。箱子裡是什麼？是錢嗎？
這個還未中年卻已墮入“中年危機”的漢子，心坎的貪心Z終克服瞭感性，提起箱子就往外跑。
回到傢中翻開箱子，公然，滿滿的國民幣。
錢有瞭，胡天抓緊把母親的手術費付清。而此時，電視上通緝他的消息也出來瞭，飯店的監控器完全記載瞭他的一舉一動。
帶點玄色風趣的是，監控器隻拍到瞭胡天光溜溜的腦門，並沒有正臉。
此時的胡天並沒有我們想象中的張皇，他給弟弟做好瞭飯包養甜心網，和小張做好瞭攝影店的交代，甚至連差人來瞭該怎樣說也吩咐瞭明白。然後回到病院，盡快設定瞭母親的手術。
等候母親勝利做完手術之後，他在差人的圍堵中輕松逃走包養妹。
影片在胡天帶著壞笑的“懊悔”中，戛但是止。
但這種不測與轉機，卻又在道理之中。
導演程耳並非上海人，卻選擇用兩個上海演員在上海拍攝，如許做，顯明是有他奇特的意圖。
世紀之交的上海，像是行駛在一條慢車道上，上海人眼裡隻有更快、更高、更好。猖狂的城市扶植，大批的外來重生事物，給通俗個別帶來的更多是茫然和虛無。
胡天恰是這個群體的一個代表，底本充裕的小老板，此刻行業衰敗，傢庭又墮入泥潭。表裡交困，也正是以培養瞭他獨佔的性情。
幫弟弟擦腳，舉措天然又諳練。
弟弟被小混混欺侮，他幫弟弟出氣。
流亡前，他設定好瞭弟弟的生涯和膏火。
同時，他也在以本身為例，不竭地警告弟弟“你要好勤學習，別像我一樣”，讓弟弟能以常識轉變命運。
另一方面，對女人，他有點混。
早晨寂寞無聊時，會以異樣的話術約請和本身有些暗昧的女性伴侶來傢做客，以此來排解漫漫永夜。
但也講情誼。
前女友把他一切的積儲都帶走瞭，而他沒有一絲仇恨。
流亡前，他給炮友小張留瞭些錢，吩咐她好好生涯。
有時辰他很有公理感，看見門口老邁爺的報攤被小混混澆油燒失落，他會攝影取證，等差人來查詢拜訪時，出頭具名作證。
如許的一小我畢竟是個大好人仍是壞人？
而被差人堵在病院的胡天，獲得大夫、護士的輔助，從而勝利逃走。
在《犯法分子》中，不只全員明知故犯、知情不報，並且主犯還可以瀟灑逃脫，或許這也是這部片子二十一年未面世，照舊被人追捧的緣由之一吧。
2007年，高圓圓、徐崢、陶虹 《第三小我》
2012年，孫紅雷、王珞丹 《邊疆風雲》
2016年，葛優、包養網章子怡 《羅曼蒂克滅亡史》
導演程耳曾將本身的作品定位為：“有藝術尋求的貿易片”，既不平服於票房，也不喪失創作者的初心。
《犯法分子》做到瞭這一點。
影片的Z後一個鏡頭，定格在胡天逃走後於馬路上走來的鏡頭以及他的獨白：
這句話說得這般結壯、這般俏皮、這般風輕雲淡，恰好組成瞭一種宏大反諷——偷人財帛的零負罪感和逃走差人追捕的盡對快感。
這和我國片子審查機制奉為圭臬的品德尺度水乳交融。
但這就是實際，有因紛歧定有果，長短並紛歧定清楚，這也恰是實際主義題材影片“餵，小雲的姐姐，我沁河市機場，沒有錢，你來接我。”本該有的荒謬性，或許說——真正的性。
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